英語がダメでも「しゃべり」で勝てた理由～NYコメディで成功した日本人が語る3/5
「何もない状態で、ニューヨークに行くピースの綾部さんは、当時の僕そのもの」。
英語力なしコネなしカネなしキャリアなし。ゼロから登りつめた成功には秘訣があった。
「できるはずがない」と周りからバカにされながらも、アメリカ版Ｍ－1グランプリの全米お笑いコンテスト、ＮＢＣ『ラストコミックスタンディング』で準決勝に進出。非英語圏の外国人初の偉業を成し遂げた。
あのビヨンセも笑わせた、世界唯一の日本人プロスタンダップコメディアン、ＲＩＯさん。ＮＹのコメディクラブを中心に1万回以上の舞台経験を誇る。20年間の活動で世界中のセレブゲストを含む40万人以上を爆笑の渦に巻き込んだ実力派エンターテイナーから学ぶ「無謀とも思える挑戦へ向けての準備と心がまえ」。
ニューヨークのエンターテイメント事情。知られざるコメディアンの生活ぶりとは？ 英語が全くしゃべれない状態から、どうやってネイティブのアメリカ人を笑わせることができたのか。
Ｑ リオさんのやられている「スタンダップコメディ」というのは、簡単に言うと、どういうものなんですか。
Ａ漫談だね。英語でお笑い、英語で漫才をしている。例えば、綾小路きみまろさんが英語で漫談しているというような感じです。
Ｑ 1人で？ ピンでやっている。ピン芸人。
Ａ そうですね。きみまろさんが英語でしゃべって、観客が全員アメリカ人で、というようなイメージ。持ち時間は、３分～20分くらいです。
Ｑ そういう場所があるんですね。
Ａニューヨークにはコメディ専門のクラブが20軒くらいあるんですよ。大きいホールでやる時もありますが。
Ｑ じゃあ、ステージでしゃべりをするということですね。
Ａ そうですね。マイク1本で。
Ｑ ネタは毎回同じなんですか。
Ａ基本的には毎回同じネタでやりたいんですけれども、お客さんが参加型なんで、僕がお客さんにふるんで、どうしてもネタ通りにできたことは1万回やって1回もないですね（笑）。必ずお客さんが途中で入ってきちゃうんで。勝手に話しかけてくる（笑）。
Ｑ そういうところは、やっぱりアメリカなんですね（笑）。日本のお客さんみたいに、とりあえず黙って聞いていてはくれない？
Ａ そうだね。まあ、僕らもふるしね。
Ｑ 百聞は一見にしかずなんですけど、あえて言葉で聞くと、どういうネタが多いんですか。
Ａ じゃあ。「中国人の方いますか？」と言って、「ｉＰｈｏｎｅ見せてください」、「本物のｉＰｈｏｎｅなんですか？ じゃあ、中国人じゃないでしょ、あなた」という感じです。
Ｑ わあ、そういう感じですね。これ、書けるかという感じですけど（笑）。例えば、時事ネタなのか、人種的なネタなのかとか。自虐ネタとかなんですか。
Ａ 網羅していますね。自虐ネタも多いですね。日本人の自虐も多いし、アジア人の自虐も多いですね。写真を撮ってきたら、「俺以上に日本人だな」とか。さらっと。携帯とかも、「頬骨が高いから笑うと切れちゃう」とか。「ウインクもできないね。まぶたを開けても閉じてもわからないからね」とか。「ちなみに、今、開いてます。見えてますよ」とか。
Ｑ なるほど（笑）。だいたい今、どれくらいのペースでステージに出ているんですか。
Ａ週20回。
Ｑ そんなにできるものなんですか？ 朝から晩までやっているんですか。
Ａ金、土は５回ずつ。１クラブで夜９時から始まって、深夜２時まで、２時間おきくらいにやっているから。はしごすると、だいたい。
Ｑ それは時間が決まっているんですか。
Ａ はい。それを待っていて、可能な限り回るというか。
Ｑ 今はどういう契約になっているんでしょう。事務所に入っているんですか。
Ａ 自分でクラブに今週この時間オッケーなんで、と言ったら、じゃあ来てと。
Ｑ ということは、クラブと契約しているということですか。
Ａ そうですね。クラブとたくさん契約していますね。
Ｑ じゃあ、時間をズらしたりして、自分でスケジュールを組んでいるんですか。
Ａ はい。移動時間がだいたいこんだけあれば、行けるかなあと。ギリギリなんですよ。電車がずっと来なくて、行って、着いて、はぁー、はぁーと息つくこともあるよ。
Ｑ え、20軒というのは点在しているんですか、ニューヨークに。
Ａ うん、点在している。歩いていけるところもあれば、電車でいくところもある。
Ｑ どのへんにあるんですか。
Ａニューヨークのマンハッタンの中に点在している。タイムズスクエア近くとか。
Ｑ オフオフブロードウェイみたいな感じですか。
Ａ もうちょっと散らばっているね。ブロードウェイにもあるし、ソーホーにもあるし。
Ｑ ということは、ミュージカルを観にいくような感覚で、コメディ好きな人はそういうところに観にいくわけですか。
Ａ そうだね。だから、出演者のほうも、あっちで出てた人が、移動して、こっちにも出てるみたいなことはよくある。
Ｑ はあ～。じゃあ、ずっと同じファンに追っかけられるようなこともあるんですか。
Ａ あのね、これが会わないんだねえ。1万回やっているんですけど（笑）。
Ｑ その20軒をぐるぐる回っているんですね。ギャラっていうのは。
Ａ僕らのギャラは、1舞台20ドル～2000ドル。日本円でいうと、2000円から20万円まで。いろいろなんです。
Ｑ え？ どういうことですか、それは。
Ａ えっとね、ニューヨーク以外でも仕事があるんですよね。ロサンゼルスとかの地方。そうすると、20万円とかもらえるんです。でも、ニューヨークにいくと2000円になっちゃうんです。
Ｑ ニューヨークでやっているというのが、ネームバリューになるんですね。
Ａ そういうことですね。ニューヨークのギャラの値段が10倍、100倍になるから、僕らは、ニューヨークで1ドルでもギャラを上げたいんです。そうすると、そのままふくらむから。
Ｑ 紅白出場歌手といったら、ギャラが上がるみたいな。
Ａ そうそう、その通り。ニューヨークでプロでやっているというのが、紅白出場歌手みたいな感じなんです。
Ｑ じゃあ、タダでいいから出してくれというのではダメなんですね。
Ａ だって、×０になってしまって、そのままゼロになるんで。そもそも呼んでくれませんし。プロになっていないと。
Ｑ プロというのは、どうしたらなれるんですか。いつ決まるんですか。
Ａ それはね、自分で言うの。クラブに、タダで使われている時に、ある日から、「今日からもう、俺はタダではやらないからね」と言うの。
Ｑ えええ～、自分で決めて言うわけですね。賭けですね。それで、「じゃあやってみなよ」と言われて。
Ａ そうしたらやるしかない。僕らも勝負だから。
Ｑ はあ～。最初がタダから始めているんですよね。
Ａ はい、みんな、そうです。
Ｑ タダの時というのは、何年くらいだったんですか。
Ａ僕は、５年くらいやりましたね。
Ｑ えっ、５年？
Ａ 僕は、短いほうですけどね。
Ｑ えええ。どんな時に、急に、プロになれたんですか。
Ａ 僕はテレビ出演がきっかけですね。そこでマネージャーがついて。マネージャーも交渉するようになって。
Ｑ テレビ出演というのは、どんな番組に。
Ａ『ラストコミックスタンディング』。ＮＢＣのオーディション番組。
Ｑ 誰でも出られる？
Ａ そう、日本でいう、Ｍ‐１グランプリみたいな。で、全米中で準決勝まで進出してからはずっと。
Ｑ じゃあ、マネージャーがつくというのは、そのテレビを見て、マネージャーが直接連絡してくるんですか。
Ａ はい。僕らは、個人契約なんです、マネージャーとは。
Ｑ 何人くらいの方から連絡がきましたか。
Ａ その時は、３人くらいかな。
Ｑ へえ。その中からマネージャーを雇うんですね。
Ａ そうです。僕が彼女を雇い、彼女が僕を雇うみたいな。雇い雇われ。
Ｑ マネージャー代というのはどれくらいするんですか。
Ａギャラの15％くらいとる。
Ｑ でも、スケジュールをきってくれるんですよね。
Ａ 全部やってくれる。でも、僕みたいなやつが何人もいるから、僕から15％、あいつから15％みたいに。20万円の15％、何にもしないのに、３万はとる。
Ｑ でも、仕事をとってきてくれるんですよね。
Ａ うん、とってきてくれる。
Ｑ じゃあ、ありがたいですね。
Ａ そうですね。20年間くらいやって、未だにタダでやっているやつもいっぱいいますよ。
Ｑ ああ。テレビに出たら、いきなり０円から2000円になったんですか。
Ａ そうですね。ニューヨークの相場が、例えば、日本の「ダウンタウン」クラスの人が出ても、ニューヨークではもらっても1万円くらいですかね。
Ｑ ええ～。
Ａ ニューヨークは厳しいの（笑）。
Ｑ 一番もらっている人でいくらくらいですか。
Ａ100ドル。1万円。
Ｑ はあ。じゃあ、0円から５年たって、いきなり2000円。それで、クラブはオッケーが出たんですね。
Ａ でもね、「だったらいらない」と言われたクラブもありましたよ。あと、20回出演していたのが、次の週から２回になりましたよ。
Ｑ へえ、露出が減るんですね。
Ａ そう。いらない、いらないと言われて、オッケーと言われたところは、２回出演とかに激減して。
Ｑ でも、それは５年目の最初ですよね。今は？
Ａ僕は50ドル。5000円ですね。
Ｑ え、今、20年目ですよね。もうそろそろもっと上げてもいいんじゃないですか。
Ａ これが難しいところなんですよ。だってね、超、超、超、一流で1万円だから。「ダウンタウン」クラスで1万円だから。僕はそこまでまだまだ行っていないから。そこは無理があるかなあと。今は、50ドル～80ドルくらいにはなっているけど。
Ｑ すごいですね。何年目くらいから50ドルになったんですか。
Ａ 徐々に上げていって、10年目くらいから20ドルから50ドルになって。
Ｑ じゃあ、「自分の価値を見極める」というのが、ひとつテーマとしてありますね。
Ａ そうですね。それで、打ち破れてしまう人はたくさんいるしね。逆に、力あるのに、ガッツがないからギャラを上げないという人もいるしね。そこが試されているんですよね。マネーゲームですね。
Ｑ なるほど、自分の価値を見極めるというのは、難しいけれど、大切なことですね。
Ａ そうですね。そこが面白くもありますね。
Ｑ 今、ぶっちゃけて、収入はいくらくらいなんですか。
Ａ 収入はね、ステージ以外にもテレビやＣＭに出ているから、そっちのほうが大きくて。これもアップダウンがあるからね。ＮＹのコメディクラブだけだと、どう頑張っても月に10万円くらいかな。
Ｑ チップとかはもらえないんですか。
Ａチップはないですよ。ほんとに、ギャラだけで。
Ｑ チップはくれないんですか。禁止ですか。
Ａ チップはくれないです。ストリッパーならもらえるかもしれないですけれど（笑）。クラブ以外に、テレビとか、ＣＭとか入ってくるから、1本10万とかするから。だいたい平均すると、月収30〜40万円じゃないですか。
Ｑ じゃあもう、そもそも、ニューヨークで、お笑いの世界で成功するのは大変ですよね。
Ａ 大変ですよ。未だに、収入ゼロのやつばっかりだから。アメリカ人ですら。
Ｑ 日本人のコメディアンは実際何人くらいいるんですか。
Ａ プロは、僕ひとりですね。というか、アジア人でプロの人は５人くらいかなあ。アジアンアメリカンを含めて。外国人となると、ヨーロピアンが何人かいて、フランス人とドイツ人と、あと、オーストラリア人がいて。プロのコメディアンが1000人以上はいると思うんですけど、非英語圏の人は、僕を含めて３人ですわ。
Ｑ ええええ～。っていう状態の中で、今、コメディアンとして生活ができている、なんて、すごいですね。
ということを踏まえて、インタビューを進めて行こうと思うんですが。
英語がまったくしゃべれずに、アメリカに行ったんですよね。それは、元々ダンサーを目指していたというのがあるからですか。
Ａ そういうことです。
Ｑ どれくらいの英語レベルでしたか。
Ａ英語レベル２でしたね。ＳＡＵＳＡＧＥ、ソーセージって書いているのを、「サウサゲ」と読んでいましたね（笑）。「東芝ＥＭＩ」は、東芝エミさんという女性だとずっと思い込んでいた。
Ｑ それは、英語がしゃべれないという以前の問題ですよね（笑）。
Ａ そうだね（笑）。じゃあね、「ＨＥＬＬＯ」って言ったら、「ＨＡＷＡＩＩ？」って言われたことありますよ。空港で。ニューヨークに行きたいのに、ハワイだと思われて。
Ｑ じゃあ、発音が全然ダメ。
Ａ ダメ。
Ｑ そもそも、なんで、アメリカに行こうと思ったんですか。
Ａ 学生の時、ダンスをしていて、社交ダンスで世界一になりたくて。
Ｑ でも、普通は、アメリカに行きたい人って、英語を勉強するじゃないですか、事前に（笑）。そういうのはしなかったんですか。
Ａ ある程度して、それだったのね。
Ｑ ああああ。
Ａ できるつもりで行って、それだったの（笑）。
Ｑ 最初にどこに行ったんですか。
Ａ ＬＡ。いるうちに英語がうまくなるかなあと思ったら、なかなかなれなかったね。
Ｑ ダンサーだから言葉はいらないと。
Ａ うん、無言のまま、パートナーと練習して（笑）。
Ｑ マジックもやっていたんですね。26歳で一度渡米して帰国、30歳でＮＹに行って、コメディアンの道を目指すじゃないですか。その時点で英語力はどうでしたか。現実を知って、４年は経っているわけですから。
Ａ まあ、４年くらいたっているから、だいぶうまくなっているかなと思ったけど、コメディアンという、言葉の達人たちの中だったら、全然。コメディクラスで、僕の名前を言ったら、それだけでザワザワされて。その発音を聞いて、「コメディクラスにくるのにこの英語で大丈夫か」とザワつかれて。アメリカ人特有の「わああ」って顔をされて。
Ｑ この英語で？ みたいな感じで（笑）。
Ａ そうそう。先生、眉間にシワ寄っていたよ。
Ｑ 日常の英会話は大丈夫だったんですよね。ご飯食べに行くとか、道をきくとかは。
Ａ それは何とかやってきたけど、言葉の達人たちの中では、、、。
Ｑ なぜまたそんな、ハードル高いところに行っちゃったんですか。
Ａ それはね。その時のルームメイトがコメディをテレビでずっと見ていたの。僕も見てて。こういうのが面白いんだあって、英語わかんないけど、ずっと横で見ていて。
Ｑ コメディチャンネルがあるんですね。
Ａ そうそう。それで、終わったら説明してくれんのよ。ずーっと細かく。
Ｑ 何が面白いのかと。
Ａ そう。それで、そういうのが面白いんだねと、なるほどと。
Ｑ 例えば、どういう類いの面白さでしたか。
Ａ そうねえ。例えば、ＬＡだったから、「パーキング行ったら、いつも空いているところがないんだよね。唯一、空いているところといったら、ハンディキャップのところばっかりなんだよね」「あそこ、止めたらいけないじゃん」「そう、だから、悔しいから、全部のところに、ハンディキャップマークを書いて、100個くらいのハンディキャップマークにして、全部止められなくさせてやったよ」という感じの。
Ｑ ああ、そういう感じなんですね（笑）。
Ａ僕は面白くないと思ったんですけどね（笑）。アメリカでウケるのは、頭の中に画を描くタイプの笑いで。他には、アメリカでは、不吉な番号は13だから、13階は飛ばすんですよね。「12階の次は14階じゃん。だから自殺する人は大変なんだよ。思ったよりも早く地面に着いちゃうからね」とか。「だから、ああああ～とか叫んでいる暇ないんだよ」と。
Ｑ ああ、なるほど（笑）。ブラックユーモアですね。絵に浮かぶもので、皮肉が入って。シニカルな感じですよね。
Ａ そうですね。あとは、アメリカは殺人者が多いから、終身刑で刑務所から一生出られないじゃないですか。「その代わり、アクティビリティがあるから、野球もあるし、サッカーもあるし。椅子取りゲームもあるんだよ。ただ、電気椅子だけどね」という感じの。「誰も、椅子をとりたがらない」「お前行けよ」みたいな。
Ｑ なるほど（笑）。オチが後で来る感じですね（笑）。私も、学生時代、アメリカにホームステイしていた時に、ホストファミリーのママが、「今日、すっごいビッグニュースがあるのよ」「何があったの？」「ミスアメリカが選ばれたのよ」「へえ、すごいキレイな人なんですか」「ノーノ―、全然」「じゃあ、スタイルがいいの？」「全然、スタイルもよくない」「じゃあ、賢いの？」「全然、スタイルもよくないし、賢くもないのよ」「じゃあ、なんで、ミスアメリカに選ばれたの」って聞いたら、「彼女はね、アメリカ全国民に素晴らしい功績をしたのよ。みんなに勇気を与えたの」とためてから、「誰でも、ミスアメリカになれるってね」って、最後にオチを言って、手を挙げて首をすくめるんですけど、そんな感じですか。
Ａ そうです、そうです、みんながおんなじフォーマットです。
Ｑ そうなんですね（笑）。あとは、「今日はお寿司を食べに連れていってあげるから」って、車で連れていってくれて、さんざんお店で食べて、払う時になって、「あ、財布忘れた」って、サザエさんのような展開で。で、私が払うしかなくなって。「ごめんね。ちょっと、貸してね。今、借りているけど、でもこれ、私のおごりだからね」って、ウィンクするという（笑）。
Ａ そういうのが、コミュニケーションのスタンダードなんですよ。つまらない生活のままではイヤというか、ひと言付け加えるというか。荒波立てるというか。波を起こしたい。その、波を起こしまくっているのがプロのレベルという。だから、コメディアンというと、尊敬されるんですよ。みんながやっていることの上をいくわけですから。
Ｑ 日本でいうところの明るい関西人みたいな。つまらない日常も笑いにしてしまう体質というか。じゃあ、みんな、オチをつけて、しゃべるんですね。
Ａ そうそう。
Ｑ 最初、何の話かわからないようにしておいて、解釈にオチがあるということですね。
Ａみんなが関西人みたいな。
Ｑ 賢いわけですね。
Ａ そうですね。勢いでしゃべるんじゃなくて、なるべくフォーマットを作って。
Ｑ 構成があるんですね。
Ａ手が出せないからね。叩けないからね。言葉のパンチ。まさに、「パンチライン」ですね。
Ｑ ラインがネタということで、「パンチライン」っていうのが、オチということですね。
Ａ そうです。
Ｑ でも、コメディアンには全然なる気がないのに、どうして？
Ａコメディクラスがあるということは、やり方を教えてくれるかなあと思って。
Ｑ 順番としては、社交ダンスやっていて、マジックやっていて。
Ａダンス仲間のルームメイトがずっとコメディ番組見ていて。ダンスを諦めて、ニューヨークに遊びに行ったときに、新聞でクラスがあることを知って。教えてくれるなら、お金払うだけだから行ってみようかなあと。そしたら、最初から発表会だったという。
Ｑ でも、クラスに行ってまでして、どうして、コメディアンになりたいと思ったんですか。
Ａ その時は、ほんとに何もやることがなくて、ダンスもやめてしまって、これからどうしたらいいかわからなかった。ダンスも、社交ダンス以外で、バレエ、ジャズ、タップダンスも練習したし、ドラムもやったし。
Ｑ じゃあ、体を使うことをひと通りあれやこれややって。
Ａ その中の一つだったの。
Ｑ ああ、これから何をしたらいいかわからない模索中で。
Ａ模索中の人、いっぱいいるじゃん。ニューヨークってさ、そういう人が多いから、いろいろクラスが開かれているからさ。
Ｑ なんか、自分が変われるような気がする。
Ａ そうそう。なんか、やらなきゃって。
Ｑ でも、コメディって、他と系統が違いますよね。踊るのと、しゃべるのとでは。そういう、コメディクラスって、いくらくらいするもんなんですか。
Ａ300ドルで、８週間。週1回通ってね。
Ｑ これは安いんですか。
Ａ うん、安いですね。現役、バリバリの人が教えてくれるんだけど。もちろん、笑いなんか教えられないからね。行ったら、最初から発表会で。
Ｑ でも、その発表会でやったのが、大ウケしたんですよね。何をしゃべったんですか。
Ａ 僕は、トイレのシートの話。「トイレットシートの使い方がわからなくて。あのシートに穴を空けてするのに、そのまま何枚も置いてしたら、あれ、なんかおかしい」という。それが20年前。これは、僕の実体験なんでね。
Ｑ ほんとに、いきなりネタをやれと言われたんですか。
Ａ いやいや、1回目は自己紹介。それで、ザワザワされて、次の週から発表会。
Ｑ ええ～。でも、英語がそんなに上手じゃなかったんですよね。
Ａ そう。だから、こういうふうに言いたいんだけど、とバイリンガルのやつにお願いして、日本語を英語に起こしてもらって、録音して、ずっと聞いていたんですね。
Ｑ ああ、そこなんですね。そのアイデアがすごいですね。コメディクラスに入って、1週間後に発表会があるという、宿題が出されて、その1週間でやったことが。
Ａ まず、ネタを日本語で考える。
Ｑ それはどれくらいの時間、何分くらいのネタなんですか。
Ａ 1分もないくらい。
Ｑ それを、日本人の方に見せたんですか。
Ａ はい。バイリンガルの友だちに英語にしてもらって。と同時に、その友だちにそのセリフを覚えられないから言ってよと。で、録音して。で、僕が聞いて、オウム返しにずっと覚えていく。
Ｑ その翻訳してもらった英語はすぐにわかったんですか。
Ａ 意味はわかったんですが、どこで切ってしゃべっていいかわからなくて。だから、時間がないから、しゃべってみてよと。
Ｑ でも、言い方もあるんじゃないですか。その方は日本人でバイリンガルの方？ お笑いの方なんですか。
Ａ いえいえ、普通の日系アメリカ人の学生。
Ｑ でも、抑揚とか、お笑い独特のしゃべり方があるんじゃないんですか。
Ａ その時、英語にいろんな種類があるとかわかんないから、とりあえず、僕より英語がうまいやつなら誰でもいいと思って。
Ｑ じゃあ、とにかく英語を書いてもらって、発音がうまくできないから言ってもらって、それを覚えたわけですね。どれくらい、録音を聞きましたか。
Ａ えっとねえ、お風呂の中でもずっと聞いていたから。ずーっとずーっと。環境が変わると言えなくなるから、道を歩きながらもずっと聞いていたし。
Ｑ じゃあ、英語を見ながらではなくて、耳から。
Ａ そう。もう読みながらでは発表できないとわかっていたから。最終的にはね、電気スタンドを持ちながら、マイクスタンドのように、光を自分に当てながら、その状態でできるようになるまでやりましたね。自己リハーサルがすごかった。ライトが当たっていると仮定して、どこまで記憶して言えるかと。
Ｑ へえ。どれくらいの回数聞きましたか。
Ａ 回数的に言ったら、何万回とか、聞いていたでしょうね。
Ｑ 何時間聞いていましたか。
Ａ1週間、最後の５日間は、ほぼ、ずーっと聞いていたから。１日１２、３時間は。１分間のネタを、ずーっと繰り返して。
Ｑ それは、じーっと聞いていたんですか。何をするにも聞き流していたんですか。
Ａ じーっと聞くこともあるし、やりながら聞くということもしていた。ずーっと集中しながら聞くのと、ぼーっとして聞くのと。あのね、ずーっと聞いていたらぼーっとしてくるの、どうせ。だから、ずっと聞いておこうと。お茶するのも、トイレ行くのも。ずっとリピート状態にしておいて。だから、もう右脳に残っている感じで。
Ｑ すごい。じゃあ、１週間、それをずっとやって、発表会に行った時には、ベラベラだったんですか。
Ａ でもね、まあまあ、下手クソだったけどね。自分としては、スラスラと出てきたんで。発音がうまいとかではなくて、聞いてて耳障りにはならないようにしようと思っていた。
Ｑ それで、ウケたんですよね。
Ａ そうですね。その下手さも含めて、ウケたんですよね。
Ｑ それから、クラブに営業にいったわけですか。
Ａ 最初はネタ見せではなくて、トイレ掃除したり、グラス磨いたり、氷を運んだり。それはみんなするのよ。
Ｑ 最初は、コメディクラブのバイトとして入るわけですね。
Ａ そう。それで、舞台の最後に出させてもらえるわけ。お客さん、２人とかになった時に。
Ｑ わあ。一生懸命バイトをして、最後の最後で、やっと舞台に立たせてもらえるんですね。そこから、ついに、伝説のストーリーが始まっていくんですね。英語力もメキメキ、力をつけていって。
